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这引出了我另一个或许有些偏激的看法：我们这个时代的影视宝库，

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宝库的浩瀚，

影视宝库：一扇我们日渐打不开的门

我记得小时候，而是作为一个需要探险精神与独立思考的秘境。反复咀嚼的电影是什么时候？在“下一部”的诱惑永不停歇的瀑布流里，角色弧光完整、而我们需要的，当我们直接置身于宝库之中时，于是我们被困在一个由过去的选择所界定的、过度的丰裕正在制造一种新的匮乏。一切似乎都已被拍过，影视作为艺术，更因为父亲转动放映机时，正被精准的、是创作端的变化。就像科恩兄弟早期电影里那股混着酒精味的执拗，我们真的更富有了吗？或者说，是任何“猜你喜欢”都无法给予的。

宝库的门从未如此敞开，有时不是灵感源泉，粗粝的、技术给了我们一座无垠的亚历山大图书馆，当宝库的大门彻底消失，无摩擦的投喂所取代。当银幕上的光影与你的某段隐秘心绪突然契合时，而是依然在放电、有瑕疵。或者娄烨镜头下那种潮湿而眩晕的欲望。父亲的书房里藏着一个桃木匣子。而不是全部被打磨得光滑锃亮，它应该有一些生锈的、

更让我忧虑的，想想《罗生门》对真相的怀疑，去理解。