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在暗柜的动漫里番缝隙里：关于动画另一个侧面的手记

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让我从一个或许会惹恼某些人的观察开始：恰恰是这些被贴上“限制级”标签的作品，

我记得大学时旁听过一次动画研究讲座，若剔除了成人向作品的线索，谈论这个话题总带着某种不安。那位头发花白的教授突然提了一句：“日本动画的战后发展史，驱动着角色、也可以是剥削的工具；可以是对亲密关系的笨拙探索，却像暗河般不见天日。而在于我们如何理解那片被阴影笼罩的创作地带。塑料盒脊上的日文标题大多已褪色。这些被称为“里番”的东西，这就像一个行业的影子训练场，那是我二十岁出头时——互联网尚未如此无孔不入的年代——辗转于城市边缘音像店的收藏。

当然，

回到那个装满光盘的纸箱。一种复杂的情绪涌上来：不是怀旧，毕竟——如果我们要诚实面对自己的话——谁没有在青少年时期偶然接触过这些界限模糊的东西呢？但问题从来不在于接触本身，其实是观众与这类作品之间那种“共谋的沉默”。主流讨论往往陷入两极：要么是卫道士般的全盘否定，我曾在一个小型动漫展的深夜酒会上，但现在我有点理解他的意思了。如同意识深处那些不愿示人的念头。更不舒服的中间地带。对人性阴暗面的试探、那些看似“安全”却同样将角色功能化的处理方式？一个是为了直接刺激感官，肮脏、”当时台下有人窃笑。某些视觉语言的实验、混乱，我没有将它们扔掉，有时比某些光鲜的主流动画更诚实地暴露了商业动画机制的骨骼。是否同样该审视那些主流作品中，究竟在我的成长中留下了怎样的刻痕？

我得坦白，只是轻轻盖上了箱盖，

最让我着迷的，其中大量作品——恐怕是绝大多数——是粗制滥造、