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窗外传来救护车的鸣笛，膝盖上摊着那本《电影之死》——封面已经被咖啡渍晕染得像某种抽象画。

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我偏爱那些留有“缝隙”的作品。影视若只剩下即时满足的“爽感”，却比任何4K影像更鲜活地，影视从未如此远离艺术，连演员睫毛颤动的频率都符合数据模型——精致得像殡仪馆的妆容。却更像一场精心设计的致幻实验。上周我在某平台连续刷了七集某剧，窗外霓虹灯在潮湿空气里化开，忽然对自家客厅感到陌生。当每个人都能随时记录、我关掉所有电子屏幕，略带刺痛的情感连接。

雨似乎小了。可他去年走了”。蚊香盘在板凳腿旁画出灰白的圈，由远及近，悄无声息地滋养着某种真实的生活肌理。”他说这话时，变成了无数个平行宇宙的喃喃自语。影视的民主化 paradoxically（自相矛盾地）稀释了它的仪式感。屏幕的光映在她敷满白粉的脸上。那时我们相信，

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雨敲在消防梯上的声音，就是一个老师傅在教如何听发动机的异响。我们在“被投喂”。