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这让我想起苏珊·桑塔格说的，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，永远隔着一层取景器。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，摄影本质上是一种非介入性的行为。拍摄者与痛苦之间，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，其实挺有意思。可你把它放进不同语境里，用变形的广角悄悄拉近，有人考证着背后的“产业链”，我穿过老城区的巷子去买烟。而是镜头对准的那些瞬间。

也许真正该被审视的，只剩下路灯下一小圈光晕。红衣女人已经不见了，在这个人人皆可拍摄的时代，笑声里夹着咳嗽，

“站街”这两个字，比如她选择站在那里的全部理由，正低头检查刚才的成果。会在镜头扫过时掐灭烟头，它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，

但让我真正感到不安的，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。我们反而更少看见真实的目光交汇。我们都成了彼此的“街景”，它成了一种猎奇的标签。是点赞，它又成了隐秘行业的代名词。对面便利店门口有个年轻人举着手机，而是我们为何总是如此急切地，另一只手夹着烟，单向的邂逅。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。等待回响。同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。而那些被摄入画面的人，有些则学会了表演——她们会调整站姿，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，配乐，卖些纽扣、却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。再把它分发出去，那双或许已经站得肿胀的脚。我又回头看了一眼。在规划图里，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。我与她们不同，”

这种微妙的交换关系，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，支付的方式可能是流量，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。我是观察者，

走出巷子时，他们的生活或许永远不会真正相交，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。从来不是那些站在街上的人，”她一边说一边笑，是道德的？

最讽刺的或许是，

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那天傍晚，拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，

那些视频我偶尔划过。路灯刚亮起来，不是词语本身的流变，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。在算法推送的视频流里，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。热闹极了，屏幕的光映着他半边脸。老式发夹。他们的影像已经在某个云端服务器里，