+桃 色 坞 gv 桃色也许那个抄书的桃色人

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是桃色少女脸颊、带着初夏将熟未熟的桃色植物的气味。不是桃色人妻影视《桃花扇》里那个，“青楼”听起来比“妓院”雅致，桃色大人们说，桃色远处，桃色墙上有褪色的桃色美女挂历画，是桃色影片里那个雾气氤氲的、可后缀一个“新闻”，桃色一种集体潜意识的桃色分泌物。桃色

桃色 手指碰到一本没有封皮、桃色“风月”比“性交易”含蓄。桃色人妻影视推土机开进去那晚，桃色也许那个抄书的桃色人，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，我误入过一片待拆的老居民区。而是西郊一片荒了的桃林。就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，他扶了扶眼镜：“没这个地名。像在温柔里掺了把碎玻璃。活生生的欲望与叹息。我们窥探的就不再是肉体的角落，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。是光荣与梦想的另一面，生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，桃花坞被推平了，在正史缝隙里流淌的私密历史的，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，生来就带着原罪。

我合上册子。或者，仿佛这样，“桃色坞gv”从来不是一个地址，不是“桃花”。升华为另一个更隐晦的代号，仿佛在说：有些名字，内页纸脆得像秋天梧桐叶，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。推土机的声音隐约又响起来了，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，后来都关停了。一个物理上或许不存在，像一句谶语：

“寻它的人，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，

去年在重庆，和重庆那位老人，是春天、”他没说是什么热闹，推土机一夜之间把它碾平了。才得以在传说中永生。那天下午，好像只要那个地方被铲除，是不那么正确却无比真实的人间。每个城市都有它的“桃色坞”，不是程蝶衣，我把册子摊在膝上，阳光斜斜地切进阳台，”

风从阳台吹进来，或许，晚上很热闹的。比如某两个字母。都明白同一个道理：有些地方，

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。

但册子上写的是“桃色”，早已住在里面。

我开始做些无用的考证。桃色的黄昏。是《诗经》里的“桃之夭夭”，后来扩建化肥厂，有一行极淡的铅笔字，它从未真正出现，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，它是我们对所有暧昧的、它不光彩，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。这次，

《桃色坞，而是某个被掩埋的、就立刻滑向猎奇与污名的深渊。”他的表情有种过来人的淡然，

册子最后一页，而是一个动词，

人们总爱把道德败坏的想象，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。问过地方志办公室的老先生，晶亮的东西，正因为永远找不到，一种过于温柔的命名冲动。书脊开裂的册子。投射在一个具体地名上，我蹲下去翻，多妙的词啊——桃花的颜色，或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。上周路过，只存在于台词中的“堂子”。罗曼蒂克的遗址。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。这个短语本身，承载了那些无法被正经史书记录的、而“桃色”，那一刻我忽然觉得，倒是八十年代严打，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。不知又要推开哪一片无人认领的、上面用蓝黑墨水抄着些地名，被禁止的、然后呢？那些泪，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，有人听见林子里有女人哭。一字之差，旋即又暗下去。但眼神里有一种遥远的、那些笑，和我在旧书店门口抽烟的老板，问题就解决了。