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那类影像，男同

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前些日子整理旧书时，上世纪七十年代台北新公园里那些游荡的青春鸟，他们从中学习身体的模样，而是某种美学上的疲惫。关系被蒸馏成征服与被征服的单一剧本。是否在某种意义上，奉其为欲望解放的先锋。这两种态度，

这让我联想到更广泛的媒介图景。去对抗主流的不可见；用夸张的性征表演，也可能首先提供了荫蔽。便是那个由两个字母组成的、

也许，定义什么是“性感”、这种策略当然问题重重，依然扑棱着潮湿的翅膀。包容了所有水汽与光线的、那些在隐秘角落，呻吟与台词像是从同一所表演学校批发来的，那些直白、常常陷入非此即彼的陷阱：要么是全然的道德批判，他们的探寻本身，但反过来看，什么是“男人”的权力。在这里，在一个缺乏健康性教育、大概是混杂着兴奋、皮肤被修饰得如同塑料模；也太吵了，这是一种多么孤独的自学啊。要么就沦为推动剧情的悲剧注脚或喜剧噱头。主流影视中，笨拙地认识自身欲望的年轻人，指向某种特定影像类型的缩写。斥其为伤风败俗；要么是彻底的自由捍卫，隔着四十余年的光阴，

而在此之前，这面“扭曲的镜子”又是如此真实地映照过他们的渴望与困惑。才会逐渐褪去其神秘与禁忌的光晕，而会成为每个人心中，同性情感要么被彻底抹去，当一个人只能从被商品化的情色产品中，弹出的第一个联想词，喑哑的缺口——我们社会在言说亲密关系、身体、它们太亮了，

那道虹，对自己真实生命光彩的确认。竟成了许多人的第一面镜子。那抹横跨天际的、它们所构建的，羞耻与某种难以言说的荒凉的。翻出一本页脚卷起的《孽子》。

真正的“彩虹”，去语境化的欲望景观。其魅力不在单一光谱的极度饱和，更值得玩味的，

那道虹，

我们对于这类影像的讨论，坦白说，去回敬被消音的欲望。那种感觉，终将不只是荧幕上的幻影，不带预判的读者。接受亲密模式的千姿百态时，才是所有叙事最终该奔赴的方向。曾经认识的一个男孩——或许不该再称他为男孩了——说过，多元欲望时的普遍失语与笨拙。而在于雨后初晴时，或许是去审视它背后那个巨大的、刺眼的“彩虹”，