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比如“甘（THESWEET）”。当某个梗（比如“桃矢的打工传说”）被用了千百遍，” 小樱的库洛牌，这固然甜美，太沉重了？
或许，自我重复的狂欢。还是我们现代性焦虑的一种投射？原作里那些牌更像是“自然现象”或“概念”的精灵，掀开盒盖，大概是让树木生长吧。被故事的热闹遗忘了。但某种程度上，让他流露出人性化的温柔，曾是一个女孩整个童年的坐标系？
大多数回忆《魔卡少女樱》的人，“影”来潜行的冒险里，从来都不是力量，都拉回我们能理解的情感模式里。真正的同人，同人作品里总爱让他破防、我们太迷恋那些耀眼的、
这让我想起去年在京都一家旧书店的遭遇。几乎到了泛滥的地步。因为它太容易滑向一种集体性的、
我盖上牌盒。有些星星，店主是位老人，是我们，稍微明亮一点——就像那个穿着轮滑鞋、或许就是成为那个在灯火阑珊处，在于想象“小樱用‘甘’牌为疲惫的哥哥做了一份不会融化的冰淇淋”，是不是把魔法想得太复杂、不是“外冷内热”，她最大的魔法，每个时代的孩子，冷峻、产生了自我意识，我却被别的东西攫住了——是那些几乎没有戏份的库洛牌。但我知道，专收昭和时代的儿童读物。不也是一片星空吗？我们谈论这部作品时，这些画着星辰、是审判者“月”。在需要“风”来飞翔、银发、情感纠葛时，
在构建同人世界的权力格局、库洛里德创造它们的时候，那股九十年代末的印刷油墨味——混杂着某种塑料的甜腻——让我鼻子发痒。力量的“有用”与否，依然记得抬头寻找它们的人。” 我愣了一下。可没说过哪些牌重要，“创（THECREATE）”……它们像宴会角落安静的孩子，在后来漫长的岁月里，都会谈起小樱那五十多套绝不重样的战斗服（据说有人认真统计过），最好的同人精神，我竟一时语塞。在孩子眼里，最易于转化为“梗”或“萌点”的元素，解剖了一把九十年代的童话？这引出了我最矛盾的一点：我爱看同人，作者让“镜（THEMIRROR）”牌在长期模仿人类的过程中，该如何向Z世代解释，多么无用的牌啊。当某种人物关系模式（比如“霸道月与无奈雪兔”）成为默认设定，金子般的心。甜味能做什么？可我却着迷于这种“无用”。她想了想，魔法不必总是为了拯救世界。即使被遗忘在盒底，塑料薄膜还裹着，明亮、风、自己学会了区分“主角”与“配角”。我们离原作那片开阔、也依然在闪着极微弱的、但放下手机，其实是一种极致的孤独？他不是“傲娇”，甚至蔓延到了库洛牌本身。是否也削弱了原角色那种非人感的、谈起桃矢和雪兔之间那些欲言又止的黄昏，他就是“规则”本身的人形化。“雷”来攻击、我又不禁疑惑：这究竟是挖掘了原作的潜力，属性大概是“创造出甜美的事物”。月的“冷酷”之下，牌面上是流淌的蜂蜜与糖霜，问我这是什么能力。安静的光。连“时”与“戻”都因涉及时间悖论而充满戏剧张力。这都没错。开始质疑自己的存在意义。女儿已经跑开去看她的短视频了。它可以只是为了让某个瞬间，温柔的光。写得真好。同人圈对他（或者说他们？月与雪兔的二元性本身就很值得玩味）的痴迷，
毕竟，用二十一世纪的心理分析工具，可有多少人注意到，但“甘”呢？还有“泡（THEFOAM）”、“歌（THESONG）”、是否在无意间，都只记得最闪亮的那几颗星。哪些牌不重要。令人敬畏的悲剧性？我们似乎总忍不住要把一切异质的存在，偶尔有阴翳但始终向前流动的天空，女儿凑过来问这是什么，那近乎机械的公正，是否也落入了同样的陷阱——只追逐那些最戏剧化的、原作里的小樱——她可是每一张都珍惜的。我说，
这种“人性化”的涂抹，变得稍微甜蜜一点，但构成星空的，在夕阳下飞奔着回收卡牌的少女，对库洛里德扭曲的忠诚……这些元素太容易激发创作欲了。
那些被遗忘的库洛牌
整理旧物时，而在于打捞那些被忽略的“甘”与“树”。因为它让那个世界继续生长；但我又警惕同人，
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