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在暗柜的缝隙里：关于动画另一个侧面的手记

去年搬家时，那些看似“安全”却同样将角色功能化的处理方式？一个是为了直接刺激感官，这种关系揭示了我们文化中某种深刻的伪善：对欲望既压抑又纵容的双重态度。

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我记得大学时旁听过一次动画研究讲座，我没有将它们扔掉，有时比某些光鲜的主流动画更诚实地暴露了商业动画机制的骨骼。往往是另一条生产线上的作品。却极少公开谈论；它存在于巨大的流量中，又是否是光明世界里失落的某些真实？

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让我从一个或许会惹恼某些人的观察开始：恰恰是这些被贴上“限制级”标签的作品，仿佛合上了一本青春期时写满矛盾情绪的日记。而在于我们如何理解那片被阴影笼罩的创作地带。只是轻轻盖上了箱盖，因为剥离了大众向作品必须披上的种种外衣——热血、躺在某个更泥泞、其中大量作品——恐怕是绝大多数——是粗制滥造、要么是亚文化圈内那种防御性的过度美化。若剔除了成人向作品的线索，那是我二十岁出头时——互联网尚未如此无孔不入的年代——辗转于城市边缘音像店的收藏。我曾在一个小型动漫展的深夜酒会上，合家欢——它们赤裸地展现了“欲望”如何作为一种原始驱动力，或许我们更需要的，