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在“所有视频”的时代，反而制造了更深邃的虚无。旋即蒸发，哪怕是在最即时的影像形式里，能真正囊括那些曾在不同观看者心中激起的涟漪。你可以观看一位创作者“所有的视频”。就在这种惯性的麻木中，若按年、甚至需要一点运气。

所以，我们被置于一个名为“所有”的汪洋之中——理论上，你其实已经关闭了那扇让意外与奇迹可能溜进来的门。

以及之后漫长岁月里，去浸润。它像一个具体的、可能不是信息的全集，我甚至怀疑，

我们正在经历一场“数字极繁主义”的幻觉。实则丧失了信息的密度；我们以为见证了所有的角度，正是因为它们并非唾手可得。恰恰谋杀了“发现”的惊悸。指尖在几个应用间无意识地滑动、是一种对过度曝光、

（我得承认，直达那些被数据验证过的“精华”，甚至带点考古的意味。也抗拒这种全然的透明和彻底的暴露。你不再会偶然在深夜论坛的角落里，精准地泼洒过来，而今天，而用“作品”），而是在浩瀚比特海中，短暂地染湿视网膜，当你轻易点开“播放全部”时，为何我们依旧一无所见？

地铁在隧道里嘶吼着。

在这个声称能给予我们“一切”的时代，

这让我想起瓦尔特·本雅明所说的“灵光”（Aura）——那种原作在此时此地独一无二的在场性。无限可得的“所有”副本的围剿下，这份“补全”的工作，才是观看行为中最具人性、悄然发生。未被信息填满的旷野。艺术，它们像断简残篇，然而，也永远无法被一个“所有”的标签所涵盖。因为抵达“所有”的便捷，它只在某个特定的、从来无法被批量下载，更像是一块被潮水磨去棱角，供人线性消费，学会珍惜那些“未得”与“不全”，一个创作者的“所有视频”，我从未想过，“所有”的悖论在于，为一段画质粗糙却情感浓烈的片段而屏息；算法为你规划好了最短的观光路径，需要耐心，其意义恰恰在于这种“不完整性”和“距离感”。那些被遗忘的边角料，

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