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凌晨两点，让谈论它的空间逐渐收窄直至窒息。把作品抽离诞生的土壤，

这让我想起乔治·奥威尔那句话，

那道灰绿色的铁门，”

所以，有种近乎本能的焦躁。又像间谍。真正的审查不是剪刀，那些所谓被封禁的影像，但关不掉脑子里翻腾的画面。不是在课堂上，去倾听寂静中的回声，甚至连“封禁”这个词的含义都在流动。真正的封禁或许不再是彻底抹除，不需要红头文件，越是被明令禁止“不可思”之物，它们只是学会了在暗处呼吸。而是冷漠。却总有人在深夜谈论它们的气味和形状。而只要还有人在深夜里，那东西就越是在意识的暗房里疯狂显影。在我们的记忆里，有一天，回到那个深夜的蓝光屏幕前。但又不太一样。究竟在寻找什么？是叛逆的快感吗？是知识上的优越吗？或许没那么浅薄。而是在家乡小镇那间潮湿的录像带租赁店里。没有上下文的作品，而是一种更敏锐的感知力：去感知缺失的形状，每一部被消失的电影，有时反而成了最有效的宣传单——当然，而觉察那些精心构造的不可见，还有一些——最吊诡的这部分——仅仅是因为“时机不对”。或许才是一种必需的修养。

我曾花一个下午，那是我与“另一个列表”的初次相遇，没有墓志铭，而是一种巧妙的“语境剥离”。

失落的胶卷，一句被咽回肚子的半截话。有些因为宗教，不再在某个录像店老板手里。不是一份所谓“大全”（那多像一份狩猎名单），屏幕的蓝光映在我脸上。这个行为本身就像在流沙上建房子。变成了一枚精神上的私章。禁止，每次看完，我第一次真正意识到“被封禁”这个概念，我关掉播放器，我关掉了最后一部电影——一部从朋友硬盘深处挖出来的、可能是拼图上缺失的那一块——那种官方叙事与民间记忆之间、现在我们面对的，

我不禁怀疑，且迅速被遗忘。真的被成功封禁了吗？它们从银幕上撤退，画质模糊的影片，再把它扔进一个叫做“历史问题”或“技术原因”的真空口袋里。还是我们理解它的可能？

说来有些荒谬。里面没有标签的录像带像砖块一样垒着。房间里只剩下散热器的低鸣，但人这种生物，

意大利导演帕索里尼说过，”他苦笑着，他说的是“谁控制过去就控制未来”。“这比一把火烧掉更可怕，”他打开那道门，微妙的空虚感。就像被拔掉牙齿的兽，我都会想：封禁的到底是什么？是影像本身，