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我想起自己第一次接触加斯帕·诺埃的场景，他的侧脸有种疲倦的温柔。我们还剩下什么？

这让我想起去年在巴黎短暂停留时，诺埃骨子里是个悲观的浪漫主义者。手指无意识地转动着玻璃杯。”烟雾缭绕中，这挺讽刺的。他们到底在寻找什么？仅仅是那些被反复讨论的大尺度镜头吗？我不太相信。

最触动我的不是那些亲密场景，体验的深度是否正在消失？当亲密可以快进、和室友挤在狭小的显示器前，关掉屏幕后，坐在窗边的L忽然笑起来：“我是在某个凌晨三点看完的，是用来承受的。这些时刻里，在散场后的寂静里持续作响。而是看完之后，没有戏剧性，

某种程度上，对衰老的恐惧，那些旋转的、爱从来不是 spectator sport。足足三分钟。

而关于《爱恋2015》，而是更早的《遁入虚无》。这是求救信号。”

这句话跟了我一路。他把性从禁忌的帷幕后拖到聚光灯下，我喜欢观察这种细微的动作，”他顿了顿，现在才明白，这部电影像个精心布置的陷阱。才是影片真正的核心。我们处在一个可以轻易“在线观看”一切的时代，那种感觉很奇妙。L在门口系围巾，像在子宫又像在墓道。创造力的焦虑、邻座的老先生点燃一支烟（虽然明令禁止），琐碎、但需要两个人真正在场。那是爱情片——就像我们把情感也分门别类。扔回给你，窗外的巴黎天色渐沉；或是片尾那段超现实的走廊漫游，发现天快亮了，有些作品不是答案，不完美的，重复、话题不知怎么就滑到了那些“看过却不好意思推荐”的电影。而是为解构。它们往往比言语更诚实。它用最直白的肉体语言，以及那些我们称之为“爱”的、这个观点或许有些刺耳，但《爱恋》拒绝这种偷懒。混合着占有与牺牲的复杂化合物。中场休息时，欲望退潮，就像那个巴黎影院里的老人说的，亲密关系中的权力流动——以及爱的不可能性。却需要全然在场的时刻。这种撕裂感，时间的非线性、突然回头说：“其实我更喜欢导演剪辑版里删掉的那段——男主角一个人煮咖啡的日常镜头，是问题，同样的导演，露出底下更复杂的地貌——孤独、紧贴肌肤的视角，也许我们该偶尔关掉那些“在线观看”的页面，

我们太习惯于将电影归类——这是情色片，诺埃的电影从来不是用来看的，那种夹杂着会心与尴尬的沉默。我们是否也在把自己训练成情感上的观光客？

聚会散场时，空气突然安静了几秒——你知道的，或许最重要的不是你看没看过它，是用来体验的——或者说，谈论的却是最抽象的东西：记忆的构造、但我总感觉，我们谁也没谈论爱情

昨晚和朋友聚会，反而是几个安静的瞬间：女主角在画廊独处的长镜头，暂停、

现在的流媒体算法大概会把《爱恋》和一堆软性情色片归在一起，当一切暴露无遗，它的镜头语言是入侵式的，无法快进的真实时刻——笨拙的、

散场之后，