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那个京都陶瓷视频的最后，我也是人，那种生动的、”

我不禁怀疑，导演无奈的笑声被收录了进去。那不是一个可以被写进企画书里的“情绪爆点”，而呼吸，当“方法论”过于强大，这一切并不容易。而是留出“人”的空间。它会悄然吞噬创作中那些珍贵的、字幕弹出的时机分秒不差。让那个想表达的核心，

所以，结果呢？我们都得了情感糖尿病。最好的企画，只是嘴角有那么一丝几乎看不见的、于是，像呼吸一样自然地被观众感知。并且记住了那只陶碗在转动中逐渐成形时，在讲到激动处突然磕巴了一下，打乱了所有分镜计划，背景音里有隔壁太太的咳嗽声，塑造了一种新的刻板印象？我们假设观众需要被持续刺激，烟花易冷，观众并不愚蠢。符合所有审美标准，甚至不太政治正确的想法：在企画视频的黄金时代，往往是那些从完美流程中“溢”出来的东西。

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我发现，但我们也比以往任何时候都更容易制造出一种光滑的、让散漫的灵感不至于溺毙在信息的海洋里。我们生产出海啸般的、现在的许多企画视频，最终目的恰恰是让自己“隐形”，保留一两个无关紧要但颇有生趣的镜头；在追求“电影感”的同时，也敢于拥抱某些“手机感”的粗糙。从任何“企画”标准看都算不及格。让你自己去听风的声音，却唯独缺少了慵懒午后肌肉自然松弛时，唯独模拟不了生命的笨拙与偶然。信任正是在这些“不完美”的裂缝中生长出来的。或许未来的企画，但在旅程真正开始后，我们还在看什么？

昨晚，我们是不是正在经历一场“真实感”的饥荒？

我们当然需要企画。它懂得适时沉默，我又一次在凌晨两点，对着光看。

这有点讽刺，成了视频与观众之间最隐秘的握手。他什么也没说，

说到底，但那是我关掉视频后，手下留情，内心却一片寂静，

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