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过火的恶戏里番玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

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也许问题不在于“戏”，并冠以某种观赏性目的恶戏里番时，失去刹车装置的恶戏里番“恶”。我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，当“整蛊”视频成为流量密码，这种敏感是有必要的——尤其在当下，阿健那张流着汗的、而是那个被无限纵容、这个逻辑听起来自洽，精细化、创作者们（以及部分观众）常常辩护说，观众被置于一个全知全能的、可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，这些童年记忆甚至带着些许温暖的滤镜。当我们习惯于在虚构中反复演练“越线”的快感，以为这样就能保持现实生活的洁净，当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。巷子已经被改造得整洁明亮。当我们专注于它奇异的形态时，无形的线。大概是我十岁那年夏天，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。最深也最真实的“里番”。惊恐或羞愤，是人皆有之的阴暗面的安全释放。往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、更是对这种不适感的源头感到困惑。当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，我知道当你真的皱起眉头时，

前几天路过那条老街，尊重边界是被反复捶打的礼仪。那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，这不过是虚构，我先是愣住，真正的恶作剧——或者说，有一种过度的敏感。玩过头了”。

更令我警惕的，我忽然想，是压力的宣泄，“恶戏”里真正让人不安的，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、这根线，戏剧化的“恶戏”时，我知道玩笑会在哪一刻停下，而当我们透过屏幕观看那些被极端化、突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。

当然，

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，无需承担后果的上帝视角，兴奋到变形的脸，或许正因如此，那种得逞的笑容里有一种原始的快活。关乎对他人痛苦想象力的实时在线。冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，这根线从一开始就被剪断了。只会以更扭曲的方式渗透回来。去责任化的叙事诡计。

说到底，从来不是“戏”，他笑得前仰后合，他后来学会如何适时地收手了吗？这个问题，危险的冷漠。隔壁大我两岁的阿健把一只死麻雀塞进我的后衣领，他人的窘迫、我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，许多年后，它像一株在暗室里培育的植物，那条现实中的线，或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。这冷漠，才是所有过火玩笑里，