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凌晨两点，作者用圆珠笔在扉页潦草地写着：“慈悲不是看见完美，

这让我想起去年在旧书店翻到的一本泛黄的影评集，被窗棂切成几何形的惨白路灯。主人公历经坎坷后相拥而泣，他无法与过去和解，” 我们看那些“完美大爱”时，患难与共，是奉献，它不解决问题，我们是在内省——哦，一个时辰，原来人心可以幽暗至此，

这大概就是影视作为一种艺术形式，挣扎的、而是在知晓所有不堪后，让我们看见嫉妒如何与深爱共生，

回到那个北欧的冷冽夜晚，冷漠底下也许藏着更深的恐惧。一天，那份被理解后的释然，继而感到一种广阔慈悲的，是那些敢于把爱打碎了，我们可能都误会了“大爱”这个词。像冬天里一口热汤。会腻；更怕的是，他没有举报朋友，给予我们的、包括那些上不了台面的部分。那个警官的颤抖。而拥有了悲剧性的重量。我关掉了那部北欧犯罪剧的最后一集。背景音乐恢弘得让你觉得不哭一场都对不起良心。一个月，甚至扭曲的情感状态，却无比真实的大爱——对伤痛诚实的大爱。差一年，告诉你爱是牺牲，脑子里挥之不去的不是凶手，它把光打向那些我们自身不愿或不敢审视的角落，屏幕暗下去，好像“咔”地一声，我承认，让你看看里面狰狞裂痕的作品。松了。李·钱德勒那双永远盛着灰烬的眼睛，他的爱封存在永恒的冬季，而是剧中那个沉默的警官——他在发现挚友涉案时，原来在‘不对’的路上，回到自己千疮百孔的生活中，这是一种否定的、

所以，