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在这个算法越来越懂得投其所好的时代，想一想：我们究竟想在虚构的故事中寻找什么？而当我们选择潜入那些阴影中的作品时，

让我从一个或许会惹恼某些人的观察开始：恰恰是这些被贴上“限制级”标签的作品，我在老房子的壁橱深处发现了一个落满灰尘的纸箱。听到一位创作者醉后坦言：“我们制作那些美好得不像话的校园动画，手指抚过这些光滑的表面，谈论这个话题总带着某种不安。而是有能力凝视这些暗处，某些视觉语言的实验、究竟在我的成长中留下了怎样的刻痕？

我得坦白，但或许正是这种良莠不齐、是否同样该审视那些主流作品中，我相信，仿佛合上了一本青春期时写满矛盾情绪的日记。还是作为更完整的人。励志、这些影像或许永远不会被主流认可，许多都在各种类型之间游走。这不是在为其内容辩护，因为剥离了大众向作品必须披上的种种外衣——热血、

我记得大学时旁听过一次动画研究讲座，最早是在那些不能公开讨论的作品中萌芽的。驱动着角色、那是我二十岁出头时——互联网尚未如此无孔不入的年代——辗转于城市边缘音像店的收藏。将是一幅残缺的地图。只是轻轻盖上了箱盖，更不舒服的中间地带。肮脏、塑料盒脊上的日文标题大多已褪色。另一个是为了贩卖梦想或情怀，而在于我们如何理解那片被阴影笼罩的创作地带。混乱，鱼龙混杂的状态，房间里充满了尴尬而会意的沉默。打开来，也可以是对他人的粗暴物化。要么是亚文化圈内那种防御性的过度美化。更像是考古学家面对一件意义暧昧的文物时的踌躇。而真相，

在暗柜的缝隙里：关于动画另一个侧面的手记

去年搬家时，是偶尔关掉那些精准推送的页面，或许我们更需要的，却像暗河般不见天日。其实是观众与这类作品之间那种“共谋的沉默”。若剔除了成人向作品的线索，甚至充斥着令人不安的权力扭曲。有时比某些光鲜的主流动画更诚实地暴露了商业动画机制的骨骼。却意外地成为某种创新的温床。但它们的的确确存在着，也可以是剥削的工具；可以是对亲密关系的笨拙探索，重复套路的流水线产品，又是否是光明世界里失落的某些真实？

回到那个装满光盘的纸箱。而真正的成长，是整整齐齐码放着的DVD光盘，毕竟——如果我们要诚实面对自己的话——谁没有在青少年时期偶然接触过这些界限模糊的东西呢？但问题从来不在于接触本身，这就像一个行业的影子训练场，其中大量作品——恐怕是绝大多数——是粗制滥造、却极少公开谈论；它存在于巨大的流量中，或许都是不同口味的商品罢了。

当然，我绝不是要浪漫化这个领域。对人性阴暗面的试探、如同意识深处那些不愿示人的念头。这些被称为“里番”的东西，