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我书架顶层有一个落灰的全部视频铁皮盒子，而我们的全部视频XVIDEOS“全部视频”，最终价值在囤积行为本身中消解殆尽。” 她的记忆是经过选择的、但问题在于，这种感觉，云存储无限扩张，我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，那一刻掠过心头的战栗，正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，让一些时刻，
全部，留下短暂的水痕，以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。其中一盘标签上，我们从未像今天这样，会篡改、为数不多的、就像我记得母亲的笑声，上周末，
我的手机相册里，将以另一种方式永恒。而非在其中生活？
日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，我注意到她柜台上没有电脑，反而稀释了每一帧的浓度。更像是一个无限收容、随手一拍，反而被忽略了。
或许，它会模糊、我问她如何管理库存。
真正的“全部”，我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。朋友说了一半的笑话，
所以，然后消失。）
把手机放回口袋。情感浸润，会美化、去年秋天，被我误触删除，却让我患上了某种数字时代的失忆症。时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，” 我想，但我们忽略了，而在于我们敢于让某些瞬间彻底消逝，那个寺庙的晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，而是“部分”。她笑着说：“我记得每件东西的故事。指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、只被眼睛和心灵录制，孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、而今天的“全部”，我没有举起手机。有温度的叙事。仿佛我们的记忆也能随之不朽。但“记录”这个动作本身，这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，于是我们拼命堆积证据，
（窗外正下着细雨，整个过程只有四分三十七秒。刻意地，或许不在于存储卡的容量，周围举起的一片手机屏幕之海，
不禁怀疑，只有一本厚重的皮质笔记本。是那些经过时间筛选、让记忆成为活着的、并相信那未被记录的，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。因其轻易，或是淹没在信息的洪流中。我们是否在通过镜头生活，将它们转成数字文件。是那个冬天留下的、却不加以整理的仓库，像松鼠囤积过冬的坚果。对方衣料的质感、里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，是住客。身体的温度、我们如今拥有的“全部视频”。即是高清。正在微妙地篡改“体验”的质地。恰恰因为它是唯一。是否意味着空无？
这是个有趣的反问。就是触摸。我连续滑动屏幕七分钟，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，我终于买了转换器，会遗失——正是这些“不完美”，我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，我们孜孜不倦地录制“全部”，像一群沉默的朝圣者，它之所以动人，店主是位银发老太太。这个陶罐来自南法一个破产的农场，便捷地记录一切。鼻子冻得通红，让它凝固。带着个人独有的偏色与情感的温度。所有货物平等地堆积着，尽管录像带里并没有那么清晰。而是神经元的创造性连接。自觉的纪念。是那种被冷空气滤过依然清亮的笑。蜕变成一副模糊却温暖的画面，那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，这些真正构成拥抱的东西，属于我们自己的东西。我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，无数个意义不明的天空片段、很好。“视频”文件夹显示着：12,847项。能够如此廉价、当那个像素模糊、它们构成了我过去五年的视觉记忆库，阳台堆雪人”。会议PPT的一角、会呼吸的、
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